白建宇演奏貝多芬32首鋼琴奏鳴曲第七場－許芳瑛的部落格

《遇見巨人》（Day 7）2020.12.22

白建宇演奏貝多芬32首鋼琴奏鳴曲

貝多芬八場奏鳴曲音樂會已接近尾聲，這些天來，我跟學生及家長們都盡量撥出時間來，幾乎天天到台中歌劇院報到，大家分別來自台中、彰化、員林、南投、雲林，也不見得每天都是同樣的人，但是，我們這幾天都很興奮又期待地來，會後帶著滿足又感動的心離開，而我就在音樂廳等大家，回家後以臉書貼文紀錄當天的曲目內容跟心得，這樣節省單獨解釋的時間，而這些紀錄就會長久保留，以供日後的回憶與資訊查詢。

感謝台中歌劇院的貼心，優惠購票八場音樂會票的觀眾可以再加購12/22或12/23的票一張，坐在舞台兩側，近距離聆聽白建宇的最後兩場音樂會。今晚我很幸運地坐在舞台左側看著大師的背影，傾聽貝多芬後期的前三首作品。這個位置的角度很特別，看不到大師在琴鍵上飛舞的手指及臉上的表情，坦白說，音響效果絕對不如觀眾席所聽到的回聲收音效果來得圓潤及立體感，但是，這是最接近白建宇演奏時自己所聽到的聲音，每個線條都那麼鮮明，每顆音粒都那麼清晰，每種音色跟層次都是直接地呈現，而無回聲的美化效果，真的是很特別的聽覺享受，尤其是聽到下半場俗稱《槌子鋼琴》的第二十九號的《漢瑪克拉維》（Große Sonate für das Hammerklavier）時，真的超級震撼，我看不到白建宇演奏的雙手，只覺得耳朵的聽覺ㄧ層接一層，豐富多彩的元素完全凌駕於我們的聽覺。而慢板樂章時，從我的角度配上舞台的燈光，望著白建宇的背影，好像重疊了貝多芬的身影，略有不同的是貝多芬的音樂是孤寂、鬱鬱寡歡、讓人心疼的苦澀。但是白建宇的背影是昂然平靜、堅毅而淡然。

1813年法國在德國萊比錫吃了大敗仗，導致歐洲政局有很大的轉變，貴族得以復辟，反動勢力得勢。貝多芬此時名氣大開，成為讚譽有加的大藝術家，1814年維也納會議後，貴族及上流社會權貴們爭相攏絡他，但是，貝多芬的社交能力並不是很好，因此此時的他卻也很消沈，也無法寫出自己滿意的作品。且經由在愛情的不斷挫敗，這年近45歲的貝多芬對婚姻已完全失去了信心，並認定最終將孤獨一生的寂寞。然而他在這樣的低潮中再次將自己整裝，拋開被「世俗名利」包圍的枷鎖，重新出發，回到那個在藝術上努力，奉獻心力的貝多芬。而第二十七號Op.90與第二十八號Op.101兩首奏鳴曲就是在這樣的情形下誕生。

此兩奏鳴曲完成後三四年，貝多芬生活並不是很如意，財政狀況更曾一度窘境，他因而曾有遠赴英國指揮以增加收入的打算，但因耳疾惡化而無法成行，隨後更陷入爭奪姪子監護權的爭議之中。在這樣人生不如意的境況下，1819他完成了鋼琴史上的曠世巨作第二十九號(Op. 106)奏鳴曲《槌子鋼琴》。這首需要高深技巧才能演奏，深度與廣度毫無疑問需要寫一整本書才能完整討論的作品，因時間關係無法詳論。然而這麼難的作品，高齡74歲的白建宇彈來不僅行有餘力，且如行雲流水，我從他身後近距離聆聽，真的既震撼又佩服，同時也很感傷，因為，八天的音樂會，只剩下最後一場了，既期待又感傷…